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富野由悠季與宮崎駿

2014/03/08 03:09|給華文讀者TRACKBACK:0COMMENT:0
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  各位好,今天讓我們來看看富野由悠季與宮崎駿兩位導演之間的關係。



  在華文圈內,相信提到宮崎駿的名號,應該沒有人會不知道。他是日本最出名的動畫大師,也是目前唯一拿下美國奧斯卡動畫長篇獎的導演。其代表作有《風之谷》、《天空之城》、《龍貓》、《魔女宅集便》、《紅豬》、《魔法公主》、《神隱少女》、《好餓的移動城堡》、《崖上的波妞》、《風起》※1等。
  宮崎駿在大學畢業後,就進入當時的名門動畫公司東映擔任動畫師,很快地就展現出其天才般的才能而遭到提拔,以十分年輕的歲數就成為東映屈指可數的重鎮。面對這一位大天才動畫師,有資格稱為宮崎駿導師者,只有高畑勳以及大塚康生兩人。總之,這人有名到筆者不必再多費唇舌介紹,相信也有很多人比我更了解他,所以在此就不再進行說明。

  關於富野與宮崎的關係,由於兩人在日本動畫界的演出體系不同,所以與前篇提到的高畑一樣,主要都是建構在工作之上。兩人在早期並沒有產生交會,一直要到70年代的「世界名作劇場」系列,兩人才有共事的機會。
 「世界名作劇場」在70年代當時,可說是日本動畫界最高水準的系列作之一,無論在劇情鋪陳、畫面、演出上,全都屬於頂極品,而核心的工作人員也都是一時之選。當時,高畑擔任了其中數部的導演,宮崎則在高畑執導的作品中一肩挑起「全集」(一部約50集)的場面設定與畫面構成,以及部分的原畫。本文並非讚賞宮崎的文章所以就不說明這有多厲害※2,不過即便以現在的眼光看來,這樣的工作量、質與速度,仍舊堪稱是怪物級,日本第一的名號可說當之無愧。而以動畫創作的方面來看,世界名作劇場的《小天使》(阿爾卑斯山少女)、《尋母三千里》、《清秀佳人》這三部作品,實質上也可以稱為是高畑與宮崎兩人的共同作品。
  另一方面,身為自由工作者的富野,則是以外聘的分鏡人員身分,參與了高畑與宮崎的作品。此外,宮崎在1978年擔任導演的《未來少年科南》一作之中,富野也負責了兩集的分鏡。以上四作,便是富野與宮崎在工作上的所有交集,而且全都落在1970年代。雖然富野都不是擔任核心角色,但由於宮崎在這些作品都一肩挑起整部作品的中心職責,因此富野也得以直接見識到宮崎的能力。

  富野對於宮崎的看法,基本上只有一句話可以形容,那就是「讚不絕口」。他曾在無數個場面提到(2008年來台灣時也提過),「宮崎駿是一位天才」、「(初代)鋼彈比不過柯南」、「宮崎作品才是(真正的)好作品」、「宮崎駿是一位(真正的)作家」,甚至還說到「宮崎不是自己的敵人,而是自己的目標」。對於總是以製造假想敵來激勵自己的富野,這句話基本上等於是承認了自己並不如宮崎(至少對於富野本人來說如此)。
  不過,富野對於宮崎並非一面倒的稱讚,他同時也留下相當值得令人玩味的評論。其中最有名者便是:「如果沒有吉卜力製作人鈴木敏夫的存在,宮崎駿絕對不可能拿到奧斯卡獎」。有些人或許感覺難以置信,但以客觀事實來看,這句話可說是十分中肯。而他也說過「宮崎‧高畑兩人的方法論,可說比起黑澤明更有過之而無不及。」乍看之下,富野好像稱之為日本影像界最高峰。不過仔細看看,我們就會發現富野評價的是「兩人」加在一起的時候,至於對於宮崎單獨的作品,則是多少語帶保留。

  相較於富野對於宮崎的高度評價,宮崎則未曾在公開場面論及過富野任何一次,也因此,我們很難斷定宮崎對富野究竟如何評價。不過,我們依然可以從間接的消息中找出一些蛛絲馬跡。
  根據吉卜力大掌櫃鈴木敏夫轉述,宮崎駿曾經對自己說過,「請託他人描繪的分鏡,我大都沒有採用,只有富野的分鏡一定有些無論如何都沒有我修改餘地的有趣內容。」天才宮崎駿面對作風迥然不同之演出家所製作的內容,竟然會說出如此評價,可見其手腕確實是令他所佩服。此外,鈴木也證實過,富野與宮崎以往曾經不時互相拜訪過,表示私下都一直有保持著某些交流。
  話又說回來,宮崎曾經在80年代初期訪談提到「有人每年未曾間斷連續制作整年的動畫,工作得那麼辛苦只怕沒幾年就會用光自己的才能吧」。他沒有指明這個「人」是誰,不過以當時動畫界的狀況來說,十之八九指的就是富野。以80年代前期,宮崎做什麼都不紅(精彩度先不論),甚至差一點沒動畫可做的處境來說,這句話可說是帶著淡淡的酸味,不過平心而論卻也是不爭的事實。富野本人也有自覺,因此在《聖戰士丹拜因》之後便積極導入新血,只可惜因為鋼彈系列的製作而不了了之。
  從這一點看來,雖然高度不同,但是宮崎對於富野確實也有一定評價,同時在某一段時期中,也的確將富野當作是自己的目標。

  宮崎駿是一位「動畫師」出身的導演,其作品主要源於「自身的意象」,內容也都是以「畫面」來出發。他相信「動畫」的力量,製作動畫時不寫劇本,而是直接針對自己想好的內容開始畫起分鏡,然後一邊制作一邊構想後面的劇情。由於自己便身為超級動畫師,因此對於旗下動畫師基本上都採取強權統治,所以的動畫師都只是實現自己作品的工具。
  另一方面,富野由悠季則是「演出家」出身的導演,其作品主要出自「作品主題」,對於內容則是以精密的「演出(分鏡)」來控制。他相信動畫的力量,但更忠於「電影」的原則來創作,根據標準製作過程來一步步催生作品。由於富野並不是動畫師,他必須要相信下面工作人員的力量,因此在控制的同時也釋放讓他們發揮的空間,希望求得更好的化學反應。
  相較之下,富野與宮崎兩人在各種方面看來,可說都是完全處於對極的導演。而他們近年來在不同領域的發展,也使得兩人並沒有太過熱絡的互動。不過,縱然不如與押井守與庵野秀明那樣打打鬧鬧,但宮崎對於富野依然抱持一定的認同,甚至還在去年難得開了一個鋼彈的玩笑※3,而富野也始終將宮崎當作是一個理想的指標。可以看出兩人其實是互相敬重。

  順帶一提,聽到宮崎在《魔法公主》宣稱退休一事之後,富野曾經說過「我知道他的辛苦,也了解他說出這種話的心情。不過等到身心的疲勞恢復後,或許又會改變想法了吧?」所以說,這次的退休宣言鬧得喧喧嚷嚷,其實行內人一看就知道,八成又是老毛病發作了。
  畢竟,與自己同年的富野不僅今年將有新作播放,明年更準備進軍好萊塢,那麼咱們宮崎大師又怎能夠閒著呢?



※1 柯南或魯邦就不列了。
※2 單純來說,就是一周畫300張原畫草稿與300張設定,而且還不包括修正等工作。
※3 與本文無關,所以於此介紹。宮崎在社內誌的訪談內提到:「過去我以為中立國家就是所有人都赤手空拳,和樂生活。不過現在我發現即便中立國家,也都一樣有自保用的軍備,所以日本自衛隊就算製作些戰車也是無可厚非。或許,製作一台會走的鋼彈更不錯(笑)。」

相關閱讀
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富野由悠季與福田己津央
富野由悠季與高畑勳(勲)
富野由悠季與河森正治


 關於富野對於宮崎駿個別作品的評價,我在此整理出來為以下列表,謹供大家參考。

(整理中)~~
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