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富野由悠季與河森正治

2013/06/22 11:36|給華文讀者TRACKBACK:0COMMENT:0
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 今天讓我們來看看富野由悠季與河森正治的關係。



 談到河森正治,想必動畫迷或多或少都有聽過這個名字。他參與了相當數量的動畫,從有名的馬克羅斯系列,到宇宙無敵大電波作品《地球少女》也都是他的導演作品。此外,他還進行了大量的機械設定,對於鋼彈迷來說,最有名的大概就是《0083》吧。
 河森與富野由悠季導演之間的關係,最有名的便是河森的「三年不看動畫說」。為免有人不知道,特別在此說明一下。富野曾經對著志在動畫的學生們說「以前和服店的學徒入門時,老闆會只讓學徒接觸最高級的布料。學徒長期接觸好東西後,便會自然培養出分辨真材實料的眼光。今後如果各位志在動畫,就請三年都不要看現在電視上播的動畫。」聽到這個故事的河森覺得很有道理,因此便真的努力不看動畫。結果三年後他再回來看動畫,發現以前覺得很好看的動畫,現在真的怎麼看都很無聊。身處動畫界卻還這麼老實遵從這種話的人,大概也只有河森了吧。

 話又說回來,從參與「Gundam Centery」開始,河森雖然和鋼彈系列關係匪淺,但除了這個故事以外,並不算是與富野太有淵源的一個人。在經歷、年紀、興趣和職務上都有一段差距的他,與富野沒有什麼交集,或許也不是太令人意外的事。
 不過,今年由於河森正治回顧自己經歷的專書推出,所以我們得以發掘到一些不為人知的事實。以下讓我們介紹兩個新故事(事實上也只有兩個...)。

 原來,在《超時空要塞馬克羅斯》前後的約1983年之際,河森曾經與富野共同進行過一個動畫企劃。故事內容河森並未提及,不過在設計面上,據說是一個主角機可經由艙門與儀表板開關形成氣閘,然後可以看到內部構造的造型。很可惜,由於後來河森發表了馬克羅斯,因而惹惱了日昇動畫:「怎麼可以和別人花心!」最後企劃便不幸告吹。以現在來說有點難以想像,不過當時日昇對機器人動畫有絕對的自信與自傲,所以或許日昇的態度也多少可以理解吧(話又說回來,《馬克羅斯》本來是被日昇所拒絕的企劃...)。
 另一方面,富野個人稱在《聖戰士丹拜因》時便已感受到自己創作的極限,所以同時間進行了很多提拔年輕新手的企劃。除了與永野護的《重戰機L-Gaim》以外,與鏡味晃、河森等人的企畫,也可以感受到富野對於新才能注入動畫界的重視。

 除了上述80年代的故事外,河森又提到自己曾經參加過《機動武鬥傳G鋼彈》的前身企劃。當時的G鋼彈還不是格鬥動畫,而是接續《V鋼彈》的宇宙世紀故事,其舞台在火星,其故事則是描寫火星移民與地球之間的衝突,河森當時描繪眼珠型基地等設計,後來則流用至《星際牛仔》的火星基地。
 有些人聽到這個前身企畫可能沒啥感覺,不過明眼人一看就知道,這個企畫八九不離十便是富野原本在《V鋼彈》之後準備的「Polka Gundam(暫譯,實際拼音不明)」。後來雖然富野找來了徒弟今川泰宏來拍《G鋼彈》,不過《G鋼彈》在某個短暫的期間內,也曾經被預定是一部宇宙世紀的作品。換句話說,富野與河森本來是有可能在1994年一起合作拍攝動畫,而《G鋼彈》本來也有可能會是第一部富野以外的宇宙世紀鋼彈。
 順帶一提,「Polka Gundam」的部分點子,後來據說轉化成了《TURN A鋼彈》的題材。

 以上內容,便是富野由悠季與河森正治兩人直接的交集。河森在早期便與日昇有交流,也透過工作室從事過鋼彈工作,在私下想必與富野還有一些不為人知的互動。但整體而言,河森可說是以一個旁觀者、局外人的立場與富野交往。
 相對於富野的強項在於主題創作以及演出層面,河森的才能可說是全方位,而且在視覺呈現上特別突出。兩人雖然曾經兩度擦身而過,但由於創作的方向性有所差異,未來或許也不會再次有交叉的機會,不過兩人都擁有彼此所沒有的能力,如果河森製作人、富野導演能夠實現的話,想必可以創出一部驚人之作。

 最後,針對文章最前面的故事進行補充一下。這個故事原先是出自1999年《富野由悠季全仕事》,長久以來在網路上流傳。不過,河森是一個出了名的旅行狂,據他本人說,聽到這個故事的時候正好是他經歷海外文化衝擊的時期,所以他感受特別深刻,也因此下定決心實行。換句話說,這個故事不是一個單純講述河森呆,而是攸關文明省思?的故事。



 本文章主要內容摘自以下書籍。目前大概是市面上河森談自己最深也最多的一本書了。
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