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富野由悠季與高畑勳(勲)

2013/05/24 22:53|給華文讀者TRACKBACK:0COMMENT:0
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  各位華文讀者好久不見,今天讓我們來談談富野由悠季導演與高畑勳導演之間的關係。



  談到高畑勳,可說是日本動畫界的傳奇人物,也是日本動畫發展至今最重要的人物之一。他比富野大6歲,畢業於東京大學法語學系,雖然並非以學歷論斷人,不過這應該是日本動畫界至今的最高學歷。
  高畑一進入東映動畫,便相當受到矚目,更以33歲之齡※1在《太陽王子》一作擔任導演,即使在以動畫師至上的東映動畫之中,也是讓所有人刮目相看的菁英兼實力派。離開東映後,他製作了多部電影、電視動畫,其中最為重要的一個成就,便是通稱「世界名作劇場」的一系列動畫。在這個系列中,高畑基於縝密的取材,建構出了帶有十足真實感的故事,帶給整個動畫界相當大的衝擊。不要說是富野,就連當前日本第一動畫導演,曾獲得奧斯卡最佳動畫獎的宮崎駿,也都是他的直屬弟子。
  高畑長期與宮崎駿共事,最後一起成立吉卜力工作室(Studio Ghibli)※2。台灣有不少人以為吉卜力的電影都是宮崎駿的電影,實際上如《螢火蟲之墓》、《兒時點點滴滴》等都是高畑的電影。而他除了動畫創作外,還著手於翻譯、文化交流、學術研究等活動,也因此曾獲得日本頒發學術褒章。

  關於高畑與富野的關係,其實主要便是建構在工作之上。高畑雖然跳槽過幾次,但一直待在工作室裡,並且長年擁有腹心兼至友的超一流動畫師宮崎。相較之下,富野自從離開虫制作公司後就不隸屬任何組織,也因此兩人就只有在工作上才會產生交會。
  高畑演出手法的縝密度,無異是當時最高水準,然而高畑並非動畫師出身,對於描繪分鏡並不擅長,同時經常會有為了過度講究而的弊病,因此在保持制作時程的需要上,在核心工作人員之外,又雇用了外面的分鏡人員,其中之一便是富野。
  高畑與富野在工作之間的狀況在過了近40年的現在仍然不是很清楚。據富野而言,高畑是個要求很高的人,自己在其下可說是受益良多。富野提過一個「最狠的功課」,那又是高畑給他寫了一句話的稿紙,然後輕描淡寫地說「把這個畫成一整話吧。」※3另外,富野也坦白曾經因為算錯分鏡的時間達1分多,因而惹高畑生氣過。
  此外,曾經與高畑在同一間公司的前動畫師‧現動畫研究家五味洋子認為,高畑在前期雖然多倚靠分鏡師,不過後期分鏡人員的分鏡都只是拿來參考,並沒真正反映在畫面上(另一方面,也有研究指出富野在高畑作品的分鏡,依然呈現出許多富野式風格)。也因此,網路上有一些人便認為富野是個無能之輩。不過,倘若富野真的如此無能,那麼高畑便不會在自己導演的作品之下,總共讓富野制作了多達45集的分鏡(若以參加"世界名作劇場"系列來看,總數更多達82集!)。

  事實勝於雄辯,以下就讓我們直接看看高畑對富野的意見吧。
  富野與高畑曾經在1981年《機動戰士鋼彈》電影版第一部時,於德間書局所出的《ROMAN ALBUM》之中進行過對談,這不僅是兩人唯一一次對談,同時也是高畑唯一公開對富野發表過的意見。此次對談以後,兩人在公開場合便沒有正式的交流記錄,然而根據富野以及吉卜力大掌櫃的鈴木敏夫,兩人在各種媒體談話時不時透露出的訊息來看,似乎偶爾還是會有私下交流。不只如此,兩人還曾經同時在2009年獲得盧卡諾影展的名譽豹獎(成就獎)而一起前往瑞士,所以可以想像多少還是會有些互動。
  高畑出現在鋼彈相關的書籍中,乍看之下或許會有不少人覺得很奇妙。不過,這一場對談在1981年當時,可說是「動畫界大前輩/師長」與「動畫界展露頭角之新興實力派/學生」兩人針對動畫本身進行討論。當時鋼彈並不像現在被局限在機器人動畫的範疇,而被認為是動畫的新方向,不僅開創了新視野,也蘊含了許多可能性。或許也就是因為如此,高畑在對談中並未正面談論到機器人動畫如何,而是客觀地將鋼彈與其他動畫作品平等看待。
  這個對談中,高畑對富野的評價大約可以簡單列為下面幾點:
1.透過鋼彈的電影為動畫制作者表達主張
2.表現出一般受到馴化之演出人員所沒有的企圖心
3.讓高畑本人感受到動畫集體創作的理想與美好
  縱然提出了一個小小的抱怨(為什麼沒有黑人出現?>_<※4),不過很明顯的,高畑絕對是十分看重富野,也因此那些流言蜚語可說不攻自破。

  另一方面,富野又是怎麼看待高畑的呢?上述對談裡,我們可以看見富野對前輩的高畑始終畢恭畢敬,在數十年來,他也持續表明對高畑的尊敬與感謝。不只如此,富野在自傳中表達,高畑等人即便在世界名作劇場系列創作出如此傑作,一般人看了動畫卻依然將大半功勞被歸功於原作。他除了為高畑的成就遭到埋沒感到惋惜,同時也是因此決心朝著原創動畫的路線發展,等於是決定了日後富野走向機器人動畫大家的方向。高畑對富野影響之大,由此可見一斑。
  不過,在尊敬高畑以及讚揚其動畫演出技術的同時,仔細端詳富野的發言,會發現他對高畑的評價幾乎都是宮崎兩人並列,換句話說富野的評價對象可說是「高畑的演出、宮崎的畫面」,對於高畑個人的評價則顯得有點曖昧。雖然這並非表示富野不敬重高畑,不過以富野這個以賣座與否視為動畫導演第一要務的個性,比對上高畑與宮崎兩人分家後的發展,那麼也就不難想像若是站在同為現役動畫導演的立場上,富野對高畑的路線必然多少有些疑問吧。

  平心而論,若說高畑在早期加深了日本動畫的深度,那麼富野則是在中期拓展了日本動畫的可能性。兩人在動畫界既是開拓者、業界大老、精神領袖,也都是年過70歲卻依然野心勃勃,堅持站在第一線創作的現役導演。今年高畑的《竹取姬之物語》(中文片名可能還沒出來)即將在秋天上映,而富野的最新作品G-RECO(不是recode喔)據說也將在今年秋天有所動向。讓我們期待這兩位大師今後的作品,又將會帶來什麼樣的刺激吧。



※1 當時東映動畫擔任演出(導演)者大都是年過半百的高齡者,而且都來自於電影界。
※2 這樣說有點語病就是...。
※3 或許有些人不知道,世界名作劇場的原作大部分都很短,很多在電視上看到的內容,其實都是動畫人員加進去的。
※4 不知是否因為這樣,所以後面富野的作品出現許多黑面菜...或許是想太多?

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