富野由悠季監督に関するうわ言　／　有關富野監督的妄言妄語

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■スキンヘッドとガンヘッド

2008/08/26 00:00｜富野由悠季関連｜TRACKBACK：0｜COMMENT：2｜▲

『林原めぐみのガンヘッド発表会　大潜入レポート』
1989年頃バンダイが出していた「電影帝国」というビデオマガジンに収録されているということ。
その仲になんと富野由悠季監督も登場してた。

林原：
　ロボットのこといろいろやってきたと思うのですけれども、実際にこのような映画のことに関しては、富野さんはどのように思うのでしょうか？

富野：
　えー今とっても腹が立ってまして、こういう映画を作ることが出来る人たちがとてもうらやましく思ってます。本当は自分が作りたいなと思いながら、やはりあのー、アニメのほうが専門家だってことになっちゃって、やらせてもらえないという、とっても腹が立ってます。
　ただあのー、今日はこうやってガンヘッドの1／１のプラモデルの親分みたいのを見まして、あのー、作りがとても素敵なのと、それからなによりも、あ、こういうものがこういう風に見えるんだなということが皆さんにもとってもよく分かってもらえる。そういう意味ではガンヘッドって映画っていうのが、あのー、皆さん今までプラモデルだけでしか、たとえば想像できなかったものが、そのー、もっとすごく想像できる映画になると思いますので、これは、あのー、僕も期待してますし、皆さんも期待して見て頂ければありがたいと思います。

結局ガンヘッドって映画は富野にとって
実写が羨ましいと、想像力が刺激されただけですね。
まあ、映画自体あれだけＸＸですしね。

ちなみに、これはニコニコの転載で、
富野パートは２：２６～３：３３。

あ、この頃はまだ禿げ切れないので、スキンヘッドは言えないか。

■ファウファウ物語あとがき

2008/08/25 00:03｜富野由悠季関連｜TRACKBACK：0｜COMMENT：0｜▲

ちょっと仕事のストレス溜まったので更新をサボりたいけど、
がくとんさんのコメントをいただいたので、頑張って更新します。
今回はファウファウ物語のあとがきです。

あとがき

あるかも知れぬ話なれば、あるかも知れぬと思い、繰り返す物語とした……

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　富野由悠季

　『とんとある話。あったか無かったかは知られども、昔のことなれば無かったこともあったにして聞かねばならぬ。よいか？』
　大江健三郎氏の『Ｍ／Ｔと森のフシギの物語』で、おばあさんが、『僕』に昔話を聞かせる時に、なんどもなんども口にした言葉です。
　その枕言葉は、『Ｍ／Ｔ』を支配し、伝承と『僕』が体験した過去と現在の現実まで支配します。
　そのディテールを知りたい方は、その作品を読むことをおすすめしますが……
　ここでは、『Ｍ／Ｔ』の所感を語るつもりはありません。しかし、ぼくは、ファウファウ物語の執筆を終了した後に、この『Ｍ／Ｔ』に接して、『昔のことなれば……』の語り口が持つ摩訶不思議さに圧倒されて、涙を流しました。
　なぜなら、ぼくがファウファウ物語を書き始めた本当の理由は、『Ｍ／Ｔ』に示されているような構造に触れたかったからだと分かったからです。
　しかし、曖昧な意識では、虚構を現実まで引き上げさせる力など持たせられるはずがありません。
　ぼくには背後に森がなく、ぼくは根なし草なのだという痛烈な事実を思い起こさせるだけなのですから……
　　　　　　　　　　　　　（もちろん、読者はそれだけでない別の理由も御承知でしょうが……）
　しかし。ひらき直って『Ｍ／Ｔ』は『Ｍ／Ｔ』で、ぼくには、こうしか書けなかったという現実を直視するしかないのです、と言い切りましょう。
　ぼくは、自分の本能のどこかにある指向と、ぼくの能力のギャップを感じながらも、昔から人を支配したであろうなにかに迫りたい、という欲望を捨てきれないのです。
　ぼくにとって、ファウ・ファウ物語は、ロボット・アニメのある代表かもしれないガンダムと無縁のものではないのです。
　ガンダムを書き始めた時に意識したことは、ロボットが活躍しなければならない疑似ＳＦの世界に、人の記憶（別の言い方をすれば、恣意）を投入することはできないだろうか、と夢想したことに始まります。
　　そして、その時、ようやく思い至ったことは、人の意思は、孤立して存るものではないということでした。
　当たり前のことなのです。
　が、そうだろうか？　と、疑問に思わざるを得ない賢しさを、人は一杯もっているのではないか、とも思いました。
　それは、なにも、自由主義に代表されるような思潮の中に現われる誤解にとどまらない、と気がついたことです。
　企業、国家、官僚、民族、宗教、専門職主義等々の背景にあるものは、独立性に名を借りるか、真実に名を借りた独善的志向があると気づかざるを得なかったのです。勿論、利益追求の真理というものもありますが……
　それは、一般に言われる、例えば、企業が個人を抹殺する、と言った程度の認識ではなく、もっと根深いものなのです。
　危険を恐れずに言うなれば、人は、本来、庇護されたいという修正を持ち、孤立できず、独自の個の存立などはあり得ないという事実なのです。
　こう断定することは危険かも知れないというぼくの感覚が、すでに、個性とか独立性とか創造性という言葉のマヤカシに乗せられているのでしょう。
　当たり前でしょ？
　生物が、個として存在したことがありましたか？
　みんな助け合って、共存したではありませんか？　肩を寄せ合い、群れて暮らしてきたではありませんか？
　大人になって、どれだけ賢くなりましたか？
　賢くなってはいけないのです。共存するためには、その群の意思に従って、妥協する知恵がなければ、村八分になって、暮らしていけなくなるのです。
　だからこそ、人は、夢と希望という名前でもって、個人の独立性、自由を語るのです。
　そうなのです。
　なのに、なんで、夢を先にして、暮らそうとするのでしょう＞
　希望を持たないと、堪らないからでしょう。
　ですから、ズーッと昔から、自然への畏敬と感謝がないまぜになった夢物語が、口から耳へ、耳から口へと語り継がれたのです。
　そして、それは、いつか、現実の中に紛れ込んで、現実を支配とする力ともなってしまったのです。
　たとえば、古事記に書かれたことが、現実の国家の源として作動するように……
　それは、いけないことなのでしょうか？
　いえ、それがおくびょうで、脆さを持つ人の夢なのです。それがなければ、たとえば、日本人は寂しいのです。
　その寂しさ故に、神話さえも現実を構築する要素として利用し、現実の苦しさを回避する手段として利用してしまうのです。
　昔から、人が語った物語は、口先だけのものではなく、文字の中だけのものでもなく、まして、意識の中に封じ込められただけのものでもないのです。
　現実を支えるものなのです。
　それが、ぼくにとっては、バイストン・ウェルでした。
　勿論、ぼくは、ロボット・アニメの監督ですから、一度は、バイストン・ウェルの世界をロボットを動かすための世界として利用しました。
　つまりは、ビジネスをする上でのど道具として、描写するところから始めたのです。
　ところが、『あるかも知れぬ事なれば、あるかも知れぬとして聴くのだぞ！』と言うに似た言葉を聞いた時から、それは、個人の創作物以上に、現実のものになったのです。
　『Ｍ／Ｔ』の森の世界では、人々は暮しの中に、やすやすと、しかも、巧妙に物語を取り込んで暮らし来ました。
　それは、人にとってやんごとないことのように感じられます。
　であればこそ、我々は意思して物語を創出して、昔ならば、森が残しておいてくれた物語を、今、語り継がれなければならないと夢想するのです。
　勿論、ひょっとしたら、海の物語かも知れないのですが、ともかく、それらのものが蓄えてくれた激しさを決して忘れてはならないと思うのです。
　それが、おおげさに言えば、ビビットな心を温存させて、現代的な危機を回避する唯一の方法となりましょう。
　現代、社会の表面に現れていて、一見、社会全体を支えているように見える各種のスペシャリストたちは、それぞれがマニアークな世界に陥って、世界を大観することを忘れてしまっているのではないかという想像は、本当に恐ろしいものです。
　なにもそれは、アニメとかコミックスとかパソコンとか、ホビーの世界だけのことではなく、政治や金融や科学技術の研究開発の世界やセックスやペットの考え方まで含めた、全ての分野に言えることなのです。
　それらのことごとが、それぞれの壁を作って、その中に閉じこもって、しかも、一番怖いことは、それが現代の真実なのです、流行なのです、正義なのです、と語り継ぐ癖を持ってしまう社会の恐ろしさなのです。
　その現実を『あることなれば、あることとして、認めなさい』『ウソ！』とは、答えられないボクの直感なのです。
　人は、一人では生きていけません。
　人は、この世に存るもの全て関係の中で、生かされているのです。
　そんな語りかけを、森に変わってしなければならない現代という時代は、本当に危険なのです。
　ですから、ファウ・ファウ物語には、繰り返す物語という意味で、リ・ストリーというルビを振ったりもしました。
　それは、今、現在、ぼくがいかされている現実のひとつでも覗いて見たいという欲望の現れなのです。
　繰り返さなければならない。繰り返さなければ、きっと、ぼくは、死んでも、根なし草で終わるのだろうという恐怖に取り付かれているのです。
　ですから、書くのです。
　今度は、ファウ・ファウと森に行ってみたいものです。
　もし、酸性雨に犯されていない森があるのならばの話のですが……

このあとがきはいわゆる比較的マイナーな作品のものですが、
今改めて見ると、ここで書かれた内容は、ひょっとしたら
富野由悠季思想の集大成ではないのかと思えるほど語り尽くしたものだと思います。
ガンダムシリーズだけでなく、バイストンウェルワールドだけでなく、
人（ひと）、群（むれ）、命（いのち）、時（とき）、現実、世界…など、
これらすべてを言及したこの話は、今の社会像やアニメの恣意を予言しただけでなく、
のちの富野が鬱から復活する予告をも含んでいる。
「人との繋がりを感じる」。
それが富野作品の深意。そして、僕が富野監督から学んだもっとも重要なことでもある。

■王の心覚え書き（激しくネタバレある！）

2008/08/17 13:35｜富野由悠季関連｜TRACKBACK：0｜COMMENT：2｜▲

未完成だが、激しくネタバレあるので、
未読の方はどうか見ないでください。

王の心　カドカワノベルズ

死者の書

序章　　　　　　　グラン王の死
第一の物語　　　アカイアーの復讐
第二の物語　　　アジャリ・ビィー
第三の物語　　　ゴレンゴン哀歌

天女生誕の書

欠の章　　　　　　うたた星々
第四の物語　　　カロッダの俊英　
第五の物語　　　処女の見るもの
第六の物語　　　フラムロードの世
第七の物語　　　乳首
第八の物語　　　カロッダのクワウンゾゥ

再臨飛翔の書

受領の章　　　　クワウンゾゥの撤退
第九の物語　　　メスジアの香り
第十の物語　　　蠢動
第十一の物語　女たちの血脈
第十二の物語　メスジアという王
第十三の物語　飛ぶには遠く
終章　　　　　　　彼方の三星物語

シェラン・ドゥ・グラン王：
物語の主人公。
一代でカロッダの乱世を収めて、カロッダをフローランドにした王者。
物語冒頭で毒殺されて、霊の存在になる。
子孫たちの行く末とカロッダのフローランド化を見届け続ける。

オクニス：
グラン王の第一夫人。
賢明で慈悲、グラン王の一番の理解者。
グラン王の後で暗殺される。

ラハブ：
グラン王と第一夫人オクニス間の娘、長女。
アドリー・オッカム家に嫁ぐ。
跡継ぎ問題で妹のプリアプスと敵対になる。

フラムロード：
ラハブの子でありながら、敵対のベーブ家のライラと相思相愛。
ゴレンゴン事件の後でライラと結ばれて、カロッダの新王になる。
なお、二人の弟がいる（共にゴレンゴンの呪いで死亡）。

ヨウスナハブ：
グラン王と第一夫人オクニス間の子、長男。
グラン王長年の戦友アドリー・クグス・フースにそそられて、グラン王とオクニスを暗殺する。

プリアプス：
グラン王と第一夫人オクニス間の娘、次女。
アドリー・ベーブ家に嫁ぐ。
跡継ぎ問題で姉のラハブと敵対になる。

ライラ：
プリアプスの娘でありながら、敵対のオッカム家のフラムロードと相思相愛。
ゴレンゴン事件の後でフラムロードと結ばれて、カロッダの王妃になる。
なお、二人の兄がいる（共にゴレンゴンの呪いで死亡）。

第二夫人コントラッポ

次男エイライム

三男ダラーミエル

アジャリ・ビィー：
グッダーザン随一の念力と絶世の美貌の持ち主。

第三夫人ポテー

四男ルベン：
グラン王と第三夫人ポテー間の子、四男。
母の言いなりする凡庸な男。

アカイアー：
グラン王と第三夫人ポテー間の娘、末娘。
清冽で可憐な気性が激しい処女。
グラン王と第一夫人オクニスを暗殺する犯人を捜している。

第四夫人メハピアー

メスジア

第五夫人タルマム

末弟マラーク・ゼヌニム：
「カロッダの俊英」と呼ばれる指揮、剣術、念に長けてる少年。

アルクア

エイシェト：
グラン王とアルクア間の娘。

■機動戦士Ｖガンダム・SCOREⅡブックレット

2008/08/15 10:58｜富野由悠季関連｜TRACKBACK：0｜COMMENT：0｜▲

音楽で伝えねばならないこと
「Ｖガンダム」の音楽を担当することになって僕はある決心をした。
それはこのシリーズをもってテレビのアニメーションシリーズの
音楽作曲活動からしばらく離れなければならないということであった。
多分このシリーズを終えた時、僕の心のひきだしは空っぽになっているであろう。
逆にそれだけ全てを出し切りたい作品とめぐりあった訳であるから僕としては幸せなものである。
それ故、誰に何と言われようがこの作品における音楽の方向性は
はじめから決めていたのである。人間の内面をえぐるようなエモーショナル
アプローチで、その為にもクラシカル・オーケストラのスコアを書く必要があった。
外国で日本のアニメーションを目にするときが多々あるが、絵の質に比べて
音楽の質が追いついていないことをよく指摘される。
それはもっともな話で、音楽家の立場があまり理解されていないのではないだろうか
時間的および予算的な問題から多くの職業作曲家達はおのずと全力で取り組ます、
主張のない音楽を氾濫させてしまう現状が確かにある。しかし僕はそもそも
日本のサウンドトラック専門の作曲家になるつもりはないので気楽に全身全霊を傾けてしまう。
逆に「エネルギー配分を考えずに必要以上の音楽を創っている」とか
「ここまでやる必要はない」とかよく指摘されるわけだが、
僕にとってはあまり為になるアドバイスには聞こえないのである。
多くの仕事を定期的に得るよりも、いつか異国で「Ｖガンダム」を胸を張って見たいわけである。
それ故いささか公私混同となってしまうが、
「Ｖガンダム」に流れる血は僕自身のものであるという自負が強くなってしまう。
作曲する時、僕は心の8中の幾つもの感動や経験のひきだしを開ける。
普通に生きるのであれば忘れてしまえる事も、感じなくても良い感覚も引っ張り出す。
作品の中で泣いたり笑ったり、様々な感情を自分の事として心からしぼり出した音楽だから、
一人でも多くの人に何かを伝えられたらこれ以上の励みはないのである。

AKIRA SENJU
Composer 千住　明

作家である。チャレンジャーでもある。
そして、それ以上の無いこだわりが、この発言のなかから伺える。
確かに作曲家に恵まれた富野作品のなかでも、雄壮な三枝と華麗な菅野らと比べても、
まったく遜色しないところが、一番深さが含蓄してる音楽だと思う。
謙遜と自負が同時に存在してるこの姿に、
僕はなんとなく同じ作品の総監督の富野由悠季に見えた。

なお、『Ｖガンダム』に関して、
千住氏はエッセイ集『音楽の扉』でも同じ趣旨の発言をしましたから、
その半端のない愛着がうかがえます。
（同書でも監督に関する発言があったが、
「だいたい富野監督に教えられました」みたいなことを言っていると記憶する）

もう一つは浦上音響監督の発言。

音響監督の仕事は、主に音響の演出を指しています。
従って、フィルムになったところから我々の出番になる訳です。
声優さんのキャスティングをしたり、どう音楽を使えば作品の効果が上がるかを演出したり、
または、効果音の事なども…。要するに音に関する全般を引き受けます。
ですから、そのフィルムに音が付いていかに血が通うものにするかを努力しているわけです。
今回作曲家候補の中から千住さんのサンプルＣＤを聞かされた時は、
そのまま『Ｖガンダム』に使えるのではないかと思えるほどマッチされた音楽でした。
作品作りに血を通わせてくれる最大の武器は音楽です。物を言わずして語ってくれるのも音楽。
それは、我々の作品作りになくてはならないものです。
音楽が鳴り出した瞬間からその作品の色あいが出てしまいます。
ですから、作品の中でどう音楽で表現できるか、どう見ている方々に伝えるのか…
ということを常に思考しながら作っています。
そして、千住さんの曲はＢＧＭとしてとても完成度が高いので、
より多く番組の中で流して皆さんに聞いていただこうと思っています。
それは千住音楽が効果音楽としてより作品を膨らませてくれているからです。

YASUO URAKAMI
音響監督　浦上靖夫

裏方の裏方のこの方（クドイな）は、一見温厚に見えても、
やはり音響の演出家と自負してるほど、大変こだわりを持ってる人なんです。
藤野音響の強い使い方や鶴岡音響の賑やかな使い方と比べて、
一見はっきりとした個性が現れないけど、
音響全般の使いところは決してフィルムを超えないし、曲も最大限に生かすのは特徴。
言い換えればこの人の個性は「節度」。つまり節度がある使い方。
そういう人があるからこそ、『Ｖガンダム』が今のような形になったのかもしれません。

■いくつの富野関連情報

2008/08/12 19:23｜富野由悠季関連｜TRACKBACK：0｜COMMENT：2｜▲

全部昔の情報だが、一応メモに兼ねて書く。

朋有り、遠方より来たる。亦た楽しからずや。
川口名人こと川口克己氏の『好友移城』の記事。

関連記事：
■予告
■ガッカリ番組の紹介
■7/13『好友移城』での富野写真
（あ、富野と関係ねえや！）

第62回(07年)毎日映画コンクール　受賞者及び受賞作品　決定！
毎日映画コンクールのヤツ。

■ 【第６２回選考委員一覧】（各部門２次選考委員）
アニメーション部門
かわなかのぶひろ（映像作家）
切通理作（評論家）
富野由悠季（アニメ監督）
真賀里文子（アニメ作家）
三留まゆみ（映画評論家）

これは完全にチェック漏れ（というかチェックしてねえ…）。
で、受賞作は何なんのかというと、これです。

アニメーション映画賞　「河童のクゥと夏休み」「河童のクゥと夏休み」製作委員会

なるほど、原恵一さんの河童か。納得。
今数少ないアニメ以上のものを持ってるアニメ演出家の一人である原氏ですが、
富野との交点は今のところ二つがあります。
一つは原氏が『クレしん』か何かのインタビューで、『∀』を見て小林愛嬢をスカウトした話で、
もう一つはアニメージュ2003年6月号の富野ｘ原対談。
これで三つ目となりますが、これについて御大は何も言及してないから、よく分からないな。

ちなみに、大藤信郎賞は『頭山』などの山村浩二。
こっちも富野が絶賛してやまない方。
確かにメディア芸術100選の時の審査員１０選（超うろ覚え）の一つだったはず。

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