富野由悠季監督とその作品について語るブログ
| 富 | TOMINOSUKI ／ 富野愛好病 |
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Author:kaito2198 |
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■富野由悠季起用論 |
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文字通り、富野起用のメリットを説く記事です。あと1本で終わります。どうか応援してください。
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■『リーンの翼』新装版は飛んでいけるのか？ 前編 《新訳Zでは処理できない小説版リライトと、神事や能によって開放されたバイストンウェル世界》 |
2009/11/07 00:57｜富野由悠季関連｜TRACKBACK：0｜COMMENT：0｜▲
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| 前書きとして書かせていただきますと、この『リーンの翼』リライト小説についての文章は、元々何ヶ月前から記事にする予定したものです。しかし、新装版の発売が決定した今となって、やや時期を逸れたものになってしまったかもしれませんし、その実態とかけ離れるものになる恐れもあるかもしれません。 それでも、以下の『リーンの翼』のリライトについて、いくつかの建言をするつもりで書かれている文章は、決して無駄なものではなく、今まであまり語られていない視点や考え方によって、皆さんにもう一度『リーンの翼』の小説とアニメを考え直すきっかけを与えれると信じたい。 ■富野由悠季小説『リーンの翼』、2010年新装版発売決定！ 小説『リーンの翼』は、富野由悠季が83年から86年まで3年かけて書かれた、『聖戦士ダンバイン』などで描かれたバイストンウェルワールドと同じ背景をした作品です。富野の初オリジナル小説で、ハードボイルド的な物語とファンタジー的な要素を持ちながら、日本人のメンタリティを問いかけたこの騎士小説は、長年ファンに支持され、05〜06年ではパラレル的な続編であるアニメ『リーンの翼』も制作されたほどであった。 で、この小説『リーンの翼』のリライトはここ数年間ずっと噂されていましたが、最近はようやくその新装版の発売が決定され、ファンの間でも大いに盛り上がっている。 しかしその一方、今から数えて26年前の小説を改稿・リライトするのは、決して生易しいことではありません。しかも富野の場合、近年の考え方は往年と比べて大きく変わっていたため、なまじ手を入れたことが、かえって悪くなることもあるかもしれません。 この文章は、『リーンの翼』のリライトについて、いくつかの建言をするつもりで書かれているもので、以下は一つの言説を大胆に断定したいです。つまり、『新訳Z』の方法論をベースにする『リーンの翼』リライトは成り立てませんけれど、『リーンの翼（アニメ）』の方法論をベースにする『リーンの翼』リライトなら可能、ということです。 アニメ『リーンの翼』が示してくれたもの 『リーンの翼』リライトの成立にあたって、一番大事なのは、小説版とアニメ版を繋ぐことではなく、昔の小説版のあの感動的な結末（ネタバレを避けるためあえて明言しません）と余韻を残したままで、サコミズをもう一度生まれ変わせることです。つまり、旧来の小説版とアニメ版を両立させることです。 昔の与えられた話と結論を削らないんで、新しい何かを与えるには、ただ健やか（ただ、という言い方は『新訳Z』に失礼ですが）になる『新訳Z』の方法論を持ってでは、『リーンの翼』のリライトを上手く処理できませんので、ここではさらなる一歩に進んだ方法論が必要となります。 そこで、アニメ版『リーンの翼』の出番です。 『リーンの翼』は『新訳Z』よりさらなる進歩（＝富野本人の進歩）を遂げたのは、一見究極的な結論である肉体性（肉体の抱擁）を越えて、肉体に宿っている精神を、時間と空間の軸で表してたところです。そしてこれがあるからこそ、『リーンの翼』はバイストンウェルシリーズの突破といえるのです。 今までのバイストンウェルシリーズが直面したもっともやっかいなのは、ほとんどの主人公が最初では訳もなく突然バイストンウェルに落ちる、いわば導入部の問題です。日本ファンタジーものにありがちな「勇者になって異世界を救う」という安いところに落とせないのはバイストンウェルシリーズの特色ですが、そうなると、あちらの世界に行く/行った意味性は、どうしても弱く見えます。 しかし、小説『リーンの翼』はほかの大勢なバイストンウェル作品と違って、すでに特攻という生死を分ける一瞬で生と死の狭間に落ちたという意味性を帯びてる形を示してくれましたし、アニメ『リーンの翼』ではさらに「こちら来た状況と共にバイストンウェルに落ちてる（戦艦が地上界に現れ、また戻る）」という解決法によって、その意味性の追求を不要にした（巻き添え状況の強み）。 これをもって、バイストンウェルが求められる最初から持ってる意味性は、アニメ『リーンの翼』ではきれいに軟着陸させ、物語の全体に溶け込ませた。 となると、ここからは舞台としてのバイストンウェルが面目躍如するところです。 『リーンの翼』に見る「能」と「神事」二つの要素 『リーンの翼』で多くの人が感じてるように、作品のなかに描かれたバイストンウェル世界は、あの世のことです。あの世といっても、別に黄泉の国とか具体的なものではなく、別の世界、もっと言ってしまえば、この世の反映です。特に第5、6話では、さらに明確にこの世とあの世の繋がりを画（画面）として落とし込んでいた。 となると、バイストンウェルという限定される箱世界も、一人の作り手が作った独善世界にとどまらず、日本の伝統芸能の一つである、能の舞台みたいに活用できるはずです。能の舞台や演目の功能は、まさに一つの世界（＝あの世）を作っておいて、我々が生きている現世（＝この世）を描くです。四方舞台と柱が、別の世界・別の時空を暗示したものであり、そのなかに発生する世界も、すなわち見る側の心境を反映する世界である。 以下は、『リーンの翼』が持つ二つの性格から語ります。 能。 『リーンの翼』の第5、6話（特に第5話）で出現した主人公の主客転換が、すなわち『リーンの翼』の能要素を示した演出です。サコミズが話の中心にいるシテ（主役）となって語る。シテが己の視界の限界を越えて、世界そのものを語る。物語の前進が、シテの語りと直接つながりとする。人物の反応（語り）が、直接画面に反映する。さらに、感情や思考などの内面描写が、まったく表面まで浮かび上がる。これらが、まさしく演劇としての能の使い方である。 アニメにおいては、ここでのストーリーとドラマを表舞台まで引き上げて、世界そのものと同一化させる能の成立は、富野がここ数年考えている芸能（＝日本の風土に基づいた文化）、『OVERMAN キングゲイナー』以後ようやくの到達点で、演劇のリアリティ（虚構と現実の複合体）を限界まで引き上げた富野演出の新境地である。 そして、能以外には、もう一つの到達点があります。 神事。 サコミズが乗っているオーラバトラー「オウカオー」が持っている一体の刀もこの名前ですが、これは決して偶然ではありませんでした。迫水真次郎（さこみずしんじろう）の名前のなかには、すでに「神事（しんじ、かみごと）」が含まれているように、富野は初めから『リーンの翼』に、神事の要素を導入したかったのです。『リーンの翼』がある種のサコミズ成仏ものになりうるのは、第5、6話自体が修羅と化身したサコミズを鎮魂するための話だったからです。 修羅は能の演目の一種であり、元々仏教の教えである六道輪廻のうちの一つですが、能では、武人の亡霊（＝死にきれない者、死に損なった者）がシテとなり、ワキ（と観客）に対して、己の生前の戦いの有様と、死後もなお修羅道に苦しむ様を語る「修羅物」となっています。そのような演劇は、元々戦いのなかに散っている者たちを慰め、鎮魂（＝神事、祭り）する意味合いが強いもので、まさしく『リーンの翼』の物語のなかのサコミズの立ち位置とピッタリ合っているのです。 このように、神事は能のなか極めて日本的なものである。そして、日本的なものこそ、バイストンウェルがずっと求めているもの。 舞台として大成したバイストンウェル しかし、このように『リーンの翼』を能と神事で語れるのは、ほかでもなく、バイストンウェルという限定的な舞台、二つの世界をごちゃ混ぜする状況、現世を反映する機能があるからです。あの物語世界のなかにいるもう一つの世界としての舞台の上では、時間・空間あらゆる要素は人物の思いのままに転換してゆき、現世を照らし、現実世界と物語世界を媒介させる。そして、舞台の限定性を確立すると同時に、開放感を与えれます。 逆に言いますと、あのような状況を構築でき、自然に作品に溶け込むことこそ、バイストンウェルという世界最大の強みで、一番存在意味を持ってるところなんです。 ここに至って、バイストンウェル世界はこれをもって完成した気配さえします。そしてこれが、何故一般的評価が低めと言われている『リーンの翼』に、私が失望を覚えていない原因。富野が『新訳Z』を突破でき、進歩し続ける証を、この『リーンの翼』で確実に残していたからです。 次回は、以上の話をうけて、『リーンの翼』リライトの話に入ります。 ■『リーンの翼』新装版は飛んでいけるのか？ 後編 《小説リライトを可能とするもう一つの翼と、肉体と精神が再び整合を求めるサコミズ》（執筆中） ▽続きを読む▽  |
■富野情報＆小ネタ溜まり場 | ||
2009/11/05 23:10｜富野情報｜TRACKBACK：0｜COMMENT：0｜▲
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| 最近の富野情報について話します。 １．もう記事にもしましたが、今日は富野監督の68歳誕生日です。皆さん、おめでとうございます。ケーキは無いし、一緒にシャンパンを飲むこともできませんけれど、それでも皆でお祝いしましょう。 ■富野由悠季総監督68歳誕生日おめでとうございます！ ２．富野の著作のなかでも屈指の名作であり、2005年ではアニメにもなった永遠の傑作小説『リーンの翼』が、2010年3月の新装版の発売が決定されました。角川書店の大英断に拍手。 ■富野由悠季小説『リーンの翼』、2010年新装版発売決定！ ○Growing Reed│ONAIR: 2009/10/25 「日本のアニメについて今思ってることを聞かせてください」 さて、今回新装版について、一番気になるところは、なんといってもその内容です。パッとニュースを見た瞬間、「これはどう見ても噂されているリライト版じゃないじゃないか！」ですが、2005〜2006年アニメ版のノベライズという可能性もあるかもしれないご指摘を受けて、ちょっと話を整理したいと思います。 この『リーンの翼』リライト版の話が一番早く出回ったのは、日経BP社が2004年7月24日に発売された『ライトノベル完全読本』のなかに載ってる富野ｘ福井対談である。この時点でいえば、まだ『リーンの翼』製作の噂より以前であったため、早くも新作はバイストンウェル作品かもしれない噂と、それ（後のアニメ版『リーンの翼』）と関連するリライトという期待が、ファンの間ではたちまち広がっていた。 とまあ、最後はアニメ『リーンの翼』が制作されることになりましたし、結局サンライズプロデュースミスが売り上げにも響いて、『リーンの翼』は注目を集めている配信作品としては大成功を収めたものの、セールスに関しては思ったよりの数字が得れず、一度アニメと同時に出版すると予定されるであろうリライト小説も、結局しばらくのボツを喰らったようだった。 もっともそれが富野自身が書けないだからという可能性もまったく無いと言いきれません。皆さんの知ったとおり、富野自身は∀の小説を福井と佐藤茂の二人に依頼したのは、まさにそういうためだったから。 ただし、富野のなかには、このリーンの翼リライトの構想はずっと生きているままらしい。少なく去年の台湾講演の時点では、未だに生きている。 そして、今は、ようやく出来た。それが、とてもおめでたいことです。単行本４冊とか、4000枚原稿とかを見ると、多分新しく書き下ろしもあるのではないかと思いますが、まだ発表してないから何か知りませんってのは今の時点の立場ですな。 ちなみに、ブログと2ｃｈのスレとTwitterとほぼ同時投下してたこのネタですが、実はGrowing Reedの情報をまとめる時にちょうど見つけたものです。本当に偶然だったんですな。 というわけで、角川書店さん、ガンダムエースさん、今回の『リーンの翼』新装版を備えて、またガンダムエース誌で何か企画をやってくださいな。アニメ配信の時の漫画版連載、アレ大成功だったんですよ。今回はさらに『リーンの翼 ＣＯＭＰＬＥＴＥ」』という新しい弾がありますしね。
３．去る10月25日、富野監督は岡田准一氏のGrowing Reedに出演しましたが、その中身について、岡田准一氏のファンである方が、二人の会話をほぼ全編文字起こしてくれました。この番組を聞き逃した人は、是非ここをチェックしてください。 I give smile to You│Growing Reed2009/10/19
４．富野監督が、仏像修復を専門とする古仏修復工房を訪ねてきました。その内容は、「教えてください。富野です」に収録されるそうです。 ○古仏修復工房│ガンダムの富野監督が… 仏像でいえば、富野監督はかつてフィギャア王では仏像を言及したこともありますから、気になる人は、是非以下の記事を読んでください。その一見飛躍だが理に叶ってる発想に、あなたもきっと驚くはずです。 ■富野由悠季のオーラちから
５．明日発売となる月刊ギャラク12月号で富野監督にインタビューした日芸の教授、K研でのほほんのなかの人が、またしも富野監督に関するエントリーを書きました。これまでも『リング・オブ・ガンダム』のインタビューに対して何度か紹介してくれたんですが、今回は富野監督と日芸の話をしました。以下はその記事です。 ○K研でのほほん ガンダム〜リング・オブ で、リング・オブ・ガンダム。 ガンダムの富野さんは日芸が嫌い？？？（←最新！） さすがに日芸の教授先生、富野監督を理解をなさってます。多くの人は富野監督の口先の話に惑わされているようですが、日本大学芸術学部は60年代の時点では、日本でも有数の正規な映像教育をしている学府なので、そこから卒業した富野監督もまさに正統な映画教育を受けてたアニメ演出家である（もっともそれを反映しているのはイマジナリーラインやコンテ上のカットの繋ぎへの強い意識）。まあ、詳しい内容はリンク先で読んでください。 あと、日芸さんよ、さっさと日藝賞を富野監督に与えろ！ ６．月刊ギャラクなんですが、もう今月号の目次を公開しました。 GALAC（ぎゃらく）最新号のご案内
７．毎日新聞朝刊のコラム「時代を駆ける」が、今富野監督特集を絶賛連載中なので、新聞は取っている方なら本文以外、貴重の写真を拝することができますし、新聞を取っている方なら毎日JPで読むのもいい。 毎日JP 時代を駆ける：富野由悠季／１ 「ヤマト」意識、「ガンダム」を青春群像劇に 時代を駆ける：富野由悠季／２ 「アトム」演出本数、最多 時代を駆ける：富野由悠季／３ 「トリトン」認められ、喜び 今のところ3回で、おそらく後3回で終わるようですが、毎週月火水の連載なので、次回の掲載は来週の月曜日です。あと、毎日JPは一定の時間を過ぎると記事をまるごと削除しますので、保存したい方はお早めにするほうがオススメです。 ８．あと、SIGGRAPHASIA2009では、リングオブガンダムの講演があるそうですが、とても高いなので、今度現地からのレポートは今のところ絶望したようです。 ○ひびのたわごと│年内ラスト生富野 ○SIGGRAPHASIA2009│「Ring of Gundam: No Hints for Creation in Your Manuals」 今度は技術的な話だそうで、富野監督だけでなく、西井育生氏も参加するので、とても期待できそうな話に見えます。あと、この講演から見ても、今度の制作はやはりROBOT主導でしたね…。 ９．葛西りいち氏による富野監督とあかほりさとる氏の話です。 葛西りいち│6-6 「大先生の忘れられない一言」
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■富野由悠季総監督68歳誕生日おめでとうございます！ |
2009/11/05 11:29｜富野由悠季関連｜TRACKBACK：0｜COMMENT：2｜▲
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みなさん、今日何の日だか分かりますか？ そう、皆さんが愛する富野由悠季総監督の誕生日ですよ！ 1941年11月5日生まれの富野監督は、今日をもって６８歳になりました！ おめでとうございます！うた…うたが？ ああ、可愛い歌だこと…。 小説版『リーンの翼』リライト新装版のビッグニュースに邪魔（？）されて、今頃ようやく記事にするところですが、もうこんなめでたいことは無い！ 富野！ 好きだ！ 富野！ 愛してるんだ！ ■富野由悠季小説『リーンの翼』、2010年新装版発売決定！ 今年一年を振り向けば、まず長年アニメに与え続けてきた貢献と、アニメ業界でのキャリアが認められて、ようやく実になったのは、なんといってもイタリアのテレビアニメフェスティバル『Cartoons on the Bay』のキャリア賞、そしてスイスの第62回ロカルノ国際映画祭での名誉豹賞だったんだろう。富野監督のこの二つの受賞は、メディア文化祭ブログの管理人さんの仰るとおり、個人の創作活動への評価としてだけでなく、日本の商業アニメーションに対する国際的な捉えられ方でも反映するものとなっているため、その意味はアニメ業界に対しても極めて重要なことです。 ■富野由悠季監督、イタリアにて受賞 ■富野由悠季監督、ロカルノ国際映画祭名誉豹賞受賞 文化庁メディア芸術プラザ（MAP）ブログ ○富野由悠季監督がイタリアの国際アニメーションフェスティバルでキャリア賞を受賞。 ○ガンダムの富野監督にもロカルノ国際映画祭で名誉豹賞。（8/9） 長年「外に向けて発信すること」を自分とアニメ業界のテーマをし、近年では少しずつアニメ業界での文化人の一面を担いで出てきている富野監督ですが、今年はアニメ界の内輪だけでなく、特に社会の一般大衆に向けて発信する一年である。雑誌や新聞では週刊東洋経済、週刊文春、日本経済新聞、読売新聞、アメリカでの新聞紙、朝日新聞、ＴＨＥ２１、日経ビジネスアソシエ、毎日新聞などで、若者、工学、住まい、環境、ガンダム30周年、アニメ、アニメの歴史、創作、個性と才能、個人の半生の回顧などのテーマについて幅広く語っていた。 テレビではＮＨＫとフジのコラボレーション番組『若者の底力』を始め、ＮＨＫの週刊手塚治虫、TBSの情報7days ニュースキャスター、日本テレビのプレミアムスウィッチ、ＮＨＫ教育の過去出演回顧などで出演を果たし、アニメ業界にも外に向ける発信できる人間がいることをアピールした。富野監督の真摯な態度が、ようやく一般人にも伝え出来つつである。 ○Japanimate.com│ガンダム生みの親、富野由悠季が語る若者論 ○悠々日記│富野監督が「若者の理工系離れの一番の要因はゲーム」だと語っている新聞広告 ○ひびのたわごと│ようやく買いました ○Japanimate.com│若い世代の行動に期待、アニメーション監督富野由悠季さん ■最近の富野情報小まとめ（新作についての発言も） ■富野監督のアメリカ紙インタビュー ■小ネタ置き場 ■そして富野が言った。「若者よ、世界を覆う欺瞞を疑え」 ■富野由悠季監督が真剣中年しゃべり場に＆おまけ情報 ■7/30〜8/2富野情報一気大放送 そのほかにも客観さと謙虚さを持ちつつ、ＣＧデザイン界、音楽界、ゲーム界などへの発信も忘れないでいた。富野監督の異種格闘技は、未だに続けている。 ■機動戦士ガンダム30周年 Ｘ S+FOR+SWEEP10周年 異種格闘技特別興行 富野由悠季 監督 講演会 チケット発売開始 ■中村勇吾 ｘ 富野由悠季公式レポート ■富野由悠季とゲームの22つの接点 それから、今年はガンダム30周年ということで、原作者、シリーズ初作品の総監督、シリーズ最多作の監督の富野由悠季監督は、ガンダムについても、また精力的な宣伝活動をこなし、自分の代表作であり、この30年経ったシリーズを強くアピールした。また、このほか、30年を振り向くだけでなく、さらなる未来志向を伝えるために、昔のシンボルを取り入れつつも、まったく新しいメッセージを入れた宣伝ショートフィルム『リングオブガンダム』をお作りになった。今年「ガンダムの顔」として一番ガンダムファン以外にメッセージを伝えてたのは、間違いなく富野監督である。 ■アニマックスのガンダム一挙放送のまとめ ■ガンダムモニュメント完成1周年記念富野由悠季監督講演会告知＆『Vinci』富野監督インタビュー ○ITmediaニュース│読売新聞に6面ぶち抜きガンダム広告 著名人が思い入れ語る ■富野由悠季「生誕30周年祭 in NAGOYA ガンダムTHE FIRST」出演 ■1/1ガンダムメイキング総回顧 その１ ■1/1ガンダムメイキング総回顧 その２ ■富野由悠季監督のオープニングセレモニー情報一覧 ■7/30〜8/2富野情報一気大放送 ■『リング・オブ・ガンダム』の由来と変遷 ■最近の富野情報小まとめ（新作についての発言も） しかし、今年、富野監督が一番得ていることですれば、なんといってもショートフィルムとはいえ、現時点の最新作でオールＣＧで作られた『リング・オブ・ガンダム』だろう。この作品はガンダム30周年宣伝や技術的な試しという側面を持っているとはいえ、今までのどのガンダムにも負けない、富野が作ってきた作品と同じぐらい、2Ｄアニメにも3Ｄアニメにも劣らない魅力を持つ仕上がりとなっている。その富野の発想の柔軟さと演出の豊かさは、3Ｄアニメ界にも震撼をもたらした。 ○シャア専用ニュース│月刊ニュータイプ2009年11月号 A NEW MIND 富野由悠季による新ガンダム「リング・オブ・ガンダム」 斬新への証言 要約版
○シャア専用ニュース│月刊ガンダムエース2009年12月号 Ring of Gundam 秘められたそのポテンシャルを探る BackStage 西井育生、早野海兵、倉澤幹隆、河口佳高インタビュー 要約版
■『RING OF GUNDAM』現時点情報総整理 もう68歳になりましたが、力強くご眉毛を見て、まだまだこれからだと安心していました。これからの富野監督のますますのご活躍、皆さんも一緒に応援して、大いに期待してください。  |
■富野由悠季小説『リーンの翼』、2010年新装版発売決定！ |
2009/11/04 23:12｜富野情報｜TRACKBACK：0｜COMMENT：2｜▲
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| 皆様、おめでとうございます！ あのバイストンウェルサーガの最高傑作である小説『リーンの翼』が、再び新しい翼を得て、飛び立ちました！ 今度は、なんど今までの角川文庫青帯（現スニーカー文庫）ではなく、単行本になって帰りました！ おめでとうございます！ おめでとうございます！ 皆さん、明日の富野監督の誕生日と一緒にお祝いしましょう！ ソースは、以下となります。 Growing Reed│ONAIR: 2009/10/25 「日本のアニメについて今思ってることを聞かせてください」 おおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおおお！！！ イチローなみにテンション上がってきた！ ゴクウなみにワクワクしてきたぞ！ ▽続きを読む▽  |
■週刊連載 富野由悠季起用論まとめ３ 「テレビか映画か、それが問題だ」 |
2009/11/02 22:09｜富野由悠季関連｜TRACKBACK：0｜COMMENT：0｜▲
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| 関連記事 ■週刊連載 富野由悠季起用論その１ 「サンライズは富野由悠季の影響力を消し去るべきか？（上）」 ■週刊連載 富野由悠季起用論その２ 「サンライズは富野由悠季の影響力を消し去るべきか？（下）」 ■週刊連載 富野由悠季起用論その３ 「サンライズはもう富野世代に頼るべきではない？」 ■週刊連載 富野由悠季起用論その４ 「富野はネームバリューも低いし、売れないって本当かい？」 ■週刊連載 富野由悠季起用論その５ 「富野が使いにくい監督といわれる３つの原因」 ■週刊連載 富野由悠季起用論まとめ１ 「富野由悠季を起用する理由はここにあり」 ■週刊連載 富野由悠季起用論まとめ２ 「富野についてどんな起用法が良い？」 まとめ１では、富野を使うメリットを語り、まとめ２ではどのジャンルの作品が適切について話しました。そして今回は、テレビ、OVA、劇場、ネット配信などの流通形態について語ります。 ここでは基本的商業志向が強い起用法について語りますので、プロモーションまたは実験作という性質が強い短編は、ここでは多く語るつもりはありません。 それでも、もし今回ガンダム30周年記念用にフルＣＧアニメ『リング・オブ・ガンダム』のようなものでしたら、富野に作らせることによって、そのプロモーション性も内容のクォリティも高まるはずです。同じく30周年ＰＶの『PERFECT MISSION』などの大集合な画に比べて、ファーストガンダムという懐かしむ素材を使いながら、まったく新しいものを提示する『Ring of Gundam』のほうがよっぽと観客を魅せるからです。 まず、テレビから見ましょう。基本的は一年以内のオンエアを前提にし、１-４クールのアニメ企画から語ります。 １クールアニメは今もっとも主流な制作方式の一つで、放送時期の短さからして、比較的小さめな企画が立て、リスクを分散でき、制作全体は軽めで進めるなどのメリットがあります。話題性で作品全体引っ張りたい起用なら最適で、『∀ガンダム』の前に『ブレンパワード』があるように、大きい作品作る前の肩慣らしにしてもかまいませんので、基本的もっとも気軽く実現できる富野の起用法の一つである。 今まで富野の作品を考えれば、重厚なテーマと膨大な設定、数多いキャラクター、複雑な世界観を一から作り上げますから、1クールで消化するのは一見難しいですが、全体の尺から見て、完全新作の『リーンの翼』の132分（22分×6）より多く、旧作リメイクの『新訳Ｚ』の291分（94+98+99分）と同じぐらいの長ささえ持っていれば、１クールの約273分（21分×13本）も充分足りるだろう。 今のところ、富野は一度もこの長さの作品を作ったことありませんので、起用法として、近年1クール作品を多く手がけいる出崎統監督の制作スタイルを参考するほうがいいかもしれません。ただし、おもちゃスポンサー付きのロボットものなら、商売をするには1クールという商品展開時期が少々短いですので、原作付き、もしくは軽めのオリジナル作品のほうが適切かもしれません。また、前例がないゆえ予測できない非ロボット作品を成立させたいなら、リスクが小さい1クールアニメのほうが適切かもしれません。 2クールアニメは最近1クールの流行や分割2クールがあるなか、放送本数自体は数年前比べてやや減ってるものの、未だに主流の一つといえます。変則的な2クール分割放送も入れば、1クールほど短すぎず、4クールほど長すぎず2クール放送は、まさに今のアニメ放送のスタンダードといえます。 富野かつての作品では、昔ならば『海のトリトン』、『無敵超人ザンボット３』、近年ならば『ブレンパワード』、『OVERMAN キングゲイナー』などが2クールアニメにあたります。内容の展開は適量、ビジネスの規模やリスクがほどほどだけでなく、約26話の長さで展開する作品は、基本的バランスをとっていて、非ガンダムのロボット作品でもいいし、非ロボット作品も可能ですので、近年富野のテレビシリーズは2クールアニメが多いなか、ひょっとしたら今の富野を起用する際、一番相応しいセッティングかもしれません。 3クールアニメは一見変わったな編成ですが、実績を見れば、ひょっとしたら一番富野に適切する長さかもしれません。今までの実例でいえば、『機動戦士ガンダム』や『伝説巨神イデオン』、あと『無敵鋼人ダイターン３』といった代表作が、これに当たります。 しかし、3クールにも難点があり、今のアニメ番組編成ではを3クールという構成をし難くて、2000年後の3クールアニメは『ドキドキ♡伝説 魔法陣グルグル』『GEAR戦士 電童』『コメットさん☆』『今日からマ王！』しかありませんでした。なので、残念ながら、こういう編成は可能性としてもっとも低いものといわざるを得ません。 4クールアニメをやることとなれば、全体のビジネス展開もやはり大きくなりますので、現状でいえば、やはり『ガンダム』ぐらい大きいプロジェクトで展開するのが一番現実的なはずです。実際、現時点ではガンダムシリーズは一度も例外なく4クールの構成をしていますので、もし将来ガンダムの新しいテレビシリーズを作ることになったら、基本的はこの選択肢しかありません。しかし、逆にガンダムじゃないと、今のご時世ではちょっと厳しいかもしれません。 実績から見れば、富野が『戦闘メカ ザブングル』『聖戦士ダンバイン』『重戦機エルガイム』『機動戦士Zガンダム』『機動戦士ガンダムZZ』『機動戦士Ｖガンダム』『∀ガンダム』などがありますが、ロボットアニメ全盛期82〜84年の三作を除けば、やはりガンダムシリーズがメインです。 ただ、富野昔の世界名作劇場での大量な演出経験や、自作での一般の作品より遥かに大きな世界観・多人数・複数キャラを動かした実績から見れば、もしＮＨＫなどある程度長編作品に理解を示してくれるところだと、世界名作劇場みたいな長編、もしくはＮＨＫ今放映している『獣の奏者エリン』みたいなファンタジー大河ドラマも意外とこなせるかもしれません。 以上を簡単にまとめると、1クールと2クールと4クールはそれぞれの利点があって、1クールなら非ロボットアニメか原作付き、2クールならロボットアニメか非ロボットアニメ、4クールはガンダムシリーズかそれ以外の長編、という組み合わせが、一番実現性高いものといえるかもしれません。 と、ここまでまだ記事の半分なんですが、いきなり結論を申し上げますと、一番富野に適切するアニメの流通形態は、やはりなんといっても富野は長年ノウハウを一番培って続けてきたテレビアニメです。これから語るOVAや劇場やネット配信と比べて、テレビアニメだけが、富野の効益と良さを最大限まで発揮できます。 以下は、バンダイビジュアルのプロデューサー湯川淳氏が、ネット配信アニメ『リーンの翼』の制作終了後まもなくの発言です： テレビアニメなら、たとえ深夜だとしても、まず大前提として地上波の放送が望ましい。なぜなら、テレビ放送してから、ネットやBS・CSやケーブルテレビで再放送する仕方もできた今、最初の段階ではやはり発信力が一番強いテレビのほうが、一番作品を早くアピールすることができて、富野の起用とその作品から得る収益を最大限に発揮できるセッティングだからです。 ▽続きを読む▽ |
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